青花瓷起源中国古文化审美观

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　　【tyanjiu.com讯】任何物质文明的发展，除了生产力的因素以外，时代、社会背景也是重要条件。

　　唐代是繁荣昌盛的大帝国，陶瓷艺术中最能表现盛唐气象的是唐三彩，三彩釉器物绚丽斑斓，富有浪漫色彩，反映了唐人的生活意趣，凤头壶、龙首杯等具有异域风韵的新造型，表现了唐人对异域文化广收博采的自信与气魄，而三彩陶俑就是那个时代的艺术记录，发达的交通，繁荣的商业，都为陶瓷制品准备了市场，盛世出佳器，后来一度成为中国瓷器主流的、被外国人誉为“国瓷”的青花，起源于唐代，不能不说是历史的产物，时代的产物。

　　六朝青瓷上，褐彩装饰的主要着色剂为铁；唐代长沙窑釉下褐彩、绿彩分别以铁或者铜为着色剂；唐三彩有绿、黄、蓝、白等多种色彩，但以黄、绿、白为主，它们的着色剂也是铜和铁，综上所述，钴仅仅在唐三彩的蓝彩中才能窥见其身影，而且带蓝彩的唐三彩是唐三彩中的珍品，这从一个侧面说明钴的珍贵稀少，为什么钴能“后来者居上”，在青花上大放异彩呢？

　　生物界的“物竞天择”规律同样适用于人类的社会生活中，不过此处的“天”不是自然，而是人类的文化意识沉淀，这种文化意识的沉淀是以造成这种沉淀的物质的潜在表现力为基础的。

　　和东方中国人的宇宙观有根本联系的“阴阳五行说”认为，青色是一种吉祥之色，它是与春天、东方、木、龙、肝脏相对应的，于是，有了青阳、青春、青年、青云、青运、青蛾、青霞这些美好的词汇。《礼记·月令》中记述，天子有这样的习俗，在立春之时，骑上青马，穿上青衣，带上青玉，在东郊迎接春天，官家如此，民间呢？乐府民歌《陌上桑》中，以“青丝为笼系”来衬托采桑女子的美貌，可说明民间对青色的宠爱。

　　当然，“青”色在中国古代也牵涉到绿色和黑色，但这并不否认“青”色主要为蓝色之意，青，本意指靛青，是从蓝草中提炼出来的，色泽比蓝色更深，《荀子·劝学》中“青，取之于蓝，而青于蓝”，就是纯从色彩举例的，这是中国文化从色彩上对青——深蓝色认识的一个例子。

　　1676年，牛顿用三棱镜做了著名的光学试验，发现白光可分散为色谱，这是18世纪-19世纪自然科学的重大发现，这个试验后来引起歌德对光、色的兴趣，但他对光谱并不在意，而是醉心于他的“生理学色”——说明人类眼睛所反映的色彩并向纵深发展的研究，他在《色彩论》中认为：黄色和蓝色是两种纯色，它们受到光照时，色彩显得相当明亮和生动，歌德的理论并不否认牛顿的真理，而是将牛顿七色光谱应用于日常生活的一个例子，它道出了色彩极其直观和可感的现象。

　　在中国文化中，将黄色作为天子的象征，红色亦象征热烈与至高无上，黄、蓝、红三色把色与龙、吉祥相连，除了其他原因，与这三色在阳光下的表现力是有关系的，这种表现力对人来说是直观的感觉，而对物质来说是潜在的能力。

　　青花对白地的选择，从感官上来说是最适宜的，这无需做过多的解释，而且当时巩义窑出产高质量的白瓷，以白色为地是顺理成章的事情，有趣的是，青花色彩的搭配与现代美学中所认为的“蓝白两色相配是永恒色”的观点不谋而合。

　　我们可以做这样的结论：唐代帝国的繁荣昌盛、中华民族的宇宙观和中国古文化审美观是青花起源于唐代的潜在因素，青花是中国古文化审美观为适应外域审美观而进行的一种选择。