大家好，如果您还对中国古玩珍品八场专场一览，春季拍卖预展将于6月9日拉开帷幕不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享中国古玩珍品八场专场一览，春季拍卖预展将于6月9日拉开帷幕的知识，包括的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
《宣德年制》
深：16.8 厘米，高：11.5 厘米
评论：
1. 伦敦苏富比，1985 年12 月10 日，拍品195；
2. 香港苏富比，2009年4月8日，编号1671
展览：
1、“弘历——乾隆御诗手稿、兰亭图纸、丝卷及重要宫廷艺术特展”，保利艺术博物馆，北京，2021年4月23日-5月10日；
2、“青花故事——景德镇御窑遗址元明青花瓷与国内外收藏对比展”，景德镇御窑博物馆，保利艺术博物馆，北京，6月20日-7月9日， 2022
出版：《弘历的世界》，保利艺术博物馆编，第150期，上海书画出版社，2021年。
估值：人民币22,000,000 - 30,000,000
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《保税拍品竞买须知》。
投标本标段请提前联系我公司相关业务人员申请专用投标号牌。
左：本产品
中：本产品线图
右：明永乐甜白釉暗花双龙纹茶杯（底座模型）台北故宫博物院藏
该碗弧口、弧壁、镂空足。通体施釉厚重，釉色明亮。碗中心采用暗刻工艺刻有双圈“宣德年制”四字两行篆书款。字体结构严谨，笔画流畅自然，转折圆润，雍容华贵，与通常的楷书宣德年制颇为相似。但与一些永乐甜白釉上发现的秘记“永乐年制”极为相似。可见此品是宣德初期烧造的。学界公认，宣德御窑楷书书法为明初著名书法家沉独所创。文献中也有记载，如明代焦洪著作第《玉堂丛话》号，卷七《巧艺》中记载：“杜氏书法独树一帜，凡宗庙、御用玉册、金简，皆有记载。”宫、秘宫、氏四子孙，并刻于纯石之上，将命记之。”
至于该品上罕见的篆书签名，有学者考证，该字体也出自沉独的手迹。依据是上海博物馆收藏的沉独端砚。底部篆书铭文为“永乐乙未丘翰林慎读诗”。仔细对比永乐官窑瓷器的年号，可以发现两者的风格完全一致。因此，沉独写完年号后，就交给了景德镇御厂，由工匠将墨移到瓷坯上。景德镇御窑厂出土了一件“明宣德青釉高碗”。碗中央青花篆书“宣德年制”款。书法风格与本品一致，也可作为参考。
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本品外壁青花藏文“永久和平颂”
平静的日子，平静的夜晚，阳光普照的平静的日子，
昼夜常安，三宝护佑。
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拍品编号6417
明永乐乾隆御诗刻黑山茶盖盒
《明永乐年号》
皇帝亲笔题诗，刻有“远古皇帝”、“御日子子”两枚印章。
深：23.3 厘米，高：7.7 厘米
评论：
1.原为法国贵族P-L收藏；
2.法国私人收藏；
3、法国拍卖行（Mathias Oger-Blanchet），2019年12月09日，第57期
根据要求估价
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盒为“藤节式”，盒盖刻红漆图案，素黄漆地立壁。封面上饰有数十朵山茶花，其中五朵已盛开，八朵含苞待放。椭圆形的叶子穿插其间，覆盖前后，布局饱满，充满生机。立壁按顺时针方向饰菊花、玫瑰花、山茶花、牡丹、石榴，每组二朵，螺距交替。盒内外底均绘棕漆，外底左侧有“大明永乐年制”楷书款识。
盒上刻有乾隆皇帝题诗《永乐雕漆山茶花盒》诗句，编号《清高宗御制诗·五集·卷十五》。该书成书于乾隆五十年乙巳年，即1785年，距离复辟还有十年。据前后诗文推测，应作于三月以后，四月十六日之前。从诗中可以猜到，乾隆皇帝非常高兴，发现盒底外侧刻有“永乐”二字，于是题诗并命刻。 “放在桥台里，真名赵殿红。”此时，果园厂制造的漆器已是世间罕见之物。这一点在这首诗中得到了充分的体现。
永乐雕漆以其漆质精良、雕琢圆润雄健、打磨细腻光滑而受到明末文人雅士的推崇。例如《长物志》说：“雕刻精美者，宋代视为最珍贵……最妙的是刀法成熟，刃口不外露，所用朱砂极其鲜活”。且漆质厚实，不开裂，所雕山水、楼阁、人物、飞禽走兽，皆如画，精美绝伦，元代张成、杨茂两家亦名噪一时。对于这个技术来说，虽然还有一步之遥，但也还好。”
地块6410
明宣德青花菊瓣纹
《大明宣德年号》
高：13厘米
评论：
1、邱彦之老师旧藏《康熙斋》；
2、胡惠春老师旧藏《九德楼》；
3. 纽约苏富比，1985 年6 月4 日，拍品2；
4、瑞士美印堂旧藏；
5. Marchant收藏，编号S2521
展览：“青花的故事——景德镇御窑遗址元明青花瓷及国内外收藏对比展”，景德镇御窑博物馆，保利艺术博物馆，北京，6月20日-7月9日， 2022
出版：
1.《抗希斋珍藏有明全代景德名瓷影谱》，凌华达，邱彦志，香港，1950年，第1卷，第44期，第38页；
2.《玫茵堂中国陶瓷》，康瑞君，伦敦，1994-2010，第2卷，第674期；
3.《私人收藏中国御窑瓷器》，Marchant，2012 年，第12-15 页，第3 期；
4.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院编，第96期，北京，文物出版社，2020年
估价：人民币10,000,000 - 15,000,000
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这是宣德瓷器中最独特、最稀有的器型之一。清末许之衡在《:010—30000》中谈到浇花时说：“浇花器也是浇花的壶，胫部稍像如意尊，但只有一只耳，也可用来浇花。”如果颜色精美，足以作为清朝的供品。”
口直，颈侧饰曲柄，斜肩，腹圆下垂，足卧。胎儿连接在器腹中部，肩颈连接处突出，有明显的胎儿连接痕迹。圈足内胎露，胎体呈米汤色。整个外壁以青花装饰，唇部有两圈弦纹，颈部和肩部削成多边形面，绘有菊花瓣纹，有立体感。腹部题材绘缠枝花卉，叶姿秀丽，花朵娇艳。宣德青花采用进口苏马里青料绘制。青花色泽翠绿沉稳，深密处有许多黑褐色晶斑。晶斑从钴料中浮现，或浮于器表，或沉入胎骨，使宣德青花更显精彩。腹部空白处有一行书“大明宣德年制”六字青花铭文。
永乐、宣德两朝均制作瓷花盆，造型相似，略有差异。永乐年间，御窑也烧制过白釉花，但均无图案。这种浇花方式是用伊斯兰金属器仿制的，本产品就是一个例子。这种花盆深受雍正皇帝的青睐。二枚雍正《饮流斋说瓷》记载了清世宗的珍宝。画中可见三件明初花盆，造型、纹饰相似，底座为木质。其中一位来自达维德。爵士的旧藏品现藏于大英博物馆，第二件藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆。
拍品编号6412
明万历青花刻海兽纹白高脚杯
《明万历年制》
深：8 厘米，高：7.5 厘米
评论：
1、日本贵族家庭；
2、日本私人收藏；
3、香港佳士得，2013年5月29日，Lot2247；
4. 伦敦古董商Marchant的旧藏品
出版物：《古玩图》，Marchant，伦敦，第36-37 页，第18 号
展览：“中国陶瓷唐至清”，Marchant，伦敦，2014年5月6日至30日
估价：人民币1,800,000 - 2,800,000
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杯弧口，弧腹，足部有竹脊。外壁青花地面饰有白色图案，描绘了漂浮在海中的九种不同的海兽。高足饰海水纹，踝关节处浮雕如意纹。碗的中心饰有八个梵文铭文，围绕着中间的梵文铭文。底部青花双圈内有楷书款“大明万历年制”铭文。
此类万历风格高脚杯尚无其他记载。该型器是由宣德器原型衍生而来。台北故宫博物院藏一件宣德风格青花地白波海兽纹凸接高脚杯，1998年台北出版社出版《保税拍品竞买须知》，图版73号；和一个白色的磨杯，图案相同，但技术相反。青花海洋动物纹高脚杯，盘号： 74、伦敦大为中国艺术基金会收藏有一件稍大的万历蓝白地青花高脚杯。底部刻有明代宣德矿款。装饰主题与此器皿相似，但更简单。现藏于大英博物馆，证明它在万历朝时期就已流行。仿宣德窑风格。
拍品编号6432
清乾隆青花八吉祥灵芝纹大号抱月瓶乾隆年制
《大清乾隆年号》
高：49.2厘米
展览：“弘历——乾隆御诗稿、兰亭图文及重要宫廷艺术特展”，保利艺术博物馆，北京，2021年4月23日-5月10日
出版：《明代宣德官窑菁华特展图录》，保利艺术博物馆编，第113期，上海书画出版社，2021年
注：伦敦苏富比，2013 年5 月15 日，拍品222（目录封面）
估价：人民币15,000,000 - 25,000,000
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扁罐有唇，直颈，底部扁圆腹。断面呈腰鼓状。两侧的卷耳连接颈部和肩部。底部有长方形弧形足支撑，足壁向外。通体施釉里钴蓝装饰，口沿周围流苏，颈、足壁饰卷叶灵芝。器腹平腹，两侧饰莲花。平腹圆面中心凸，仿永宣窑“轮花”纹。花的中心呈六片雪花晶体形状，外围有流苏和两层花瓣。内层为小门形莲瓣。外层由八个尖形莲瓣组成，莲瓣内部饰有八个宝物。内足有釉下青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。
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扁壶因腹部有圆形突起，故又称“抱月瓶”或“宝月瓶”。其造型受明初宫器厂烧制的抱月瓶影响。它起源于伊斯兰文化的金属器皿。有关详细讨论，请参阅J.A.Pope，“Muslim Style Early Ming Porcelain”，《保税拍品竞买须知》，柏林，1959 年，第357-375 页。原始参考图见《Aus der Welt der Islamischen Kunst: Festschrift fr Ernst Khnel》，第6 卷，东京，1982 年，图版94，弗里尔艺术画廊收藏。
地块6403
明洪武青花缠枝花卉瓶
高：48厘米
评论
1、北京瀚海，2002年12月9日，第1581期；
2. 亚洲重要私人收藏
估价：人民币3,500,000 - 5,500,000
本品造型刚劲坚实，唇唇，短颈，斜肩，曲腹。与元代同类大罐相比，器形更加坚固、典雅。装饰布局自上而下分为五层，各层之间分隔明显，呈现出一定的明初风格。但从肩部及足部附近的八种吉祥画风格来看，推测其应该还具有很大的元代青花瓷装饰风格。底部以向上的莲花纹绘制的杂宝图案，与伦敦达维德基金会收藏的著名元青花象耳瓶的足部极为相似。又如，可参考埃斯肯纳兹现藏《元青花鬼谷子降山罐》。近足处杂宝纹的画法与此一模一样。
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本品整体纹饰之繁密，在腹部的主题纹、胫部的莲花纹、灵芝纹等方面得到了充分的体现。虽然各种图案之间的间隔比较稀疏，但整体画风与元代略有不同。荷叶不像元代那样饱满，莲花纹也不是元代的葫芦形而是螺旋形。莲瓣图案摆脱了每个花瓣单独独立的绘制方法。而是将莲花花瓣连在一起，边缘用两种颜色绘制，而不是白色绘制而不填充，这使得莲花的整体形状更具立体感。本品底色发涩，修痕粗糙，与元代风格相似。综上所述，这部作品应该是元代和明初的结合体。时代特征错综复杂，存世的类似作品少之又少。
拍品编号6413
明万历青花五彩龙凤笔船
《大明万历年制》
长：31.5厘米
备注：亚洲重要私人收藏
估价：人民币2,200,000 - 3,200,000
拍品编号6427
清雍正御用珐琅花卉立茶圆
《雍正年制》
深：10 厘米，高：5.7 厘米
出版物：《Oriental Ceramics: The World’s Great Collections》，香港，1993年，第231期
评论：
1. 香港苏富比，1981.11.25，Lot278
2. 香港苏富比，2013.10.08，Lot3021
3. 香港苏富比2017年秋季拍卖，Lot3607
估值：人民币13,500,000 - 23,500,000
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《香港苏富比20周年》。
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这件雍正珐琅小碗就是一个特例。造型精巧规整，口微曲，壁深曲，底部内收，低底，低圈足。外墙的曲线极其柔和美丽。足底修复完美，胎质细腻、干净、致密。内壁素白，外壁绘胭脂红、黄、蓝、绿、淡墨等珐琅彩，描绘四时百花。其中，牡丹、荷花占据中心位置，装饰规模较大，周围有小玉兰、绣球、兰花、石榴、芙蓉、菊花、桂花、石竹等四季花卉，枝叶茂盛，簇簇簇簇。鲜花和鲜艳的色彩。珐琅彩的质感与粉彩的质感有明显的不同。底部施白釉，中间置“雍正年制”青料，双框宋体款识。雍正时期烧制的珐琅彩瓷器存世量极少。此小碗极为珍贵，应视为稀世珍品。
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拍品编号6426
清雍正胭脂红釉西洋人物盘
《大清雍正年号》
深：20.1厘米
备注：香港京都念吉安总厂有限公司创始人，原为谢兆邦老师收藏，2000年代购买（传记）
估价：人民币2,600,000 - 4,600,000
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盘外施胭脂红釉，盘内绘中国陈设中的三个西洋人物。男女都倚在瓷壶或绣墩上，左边男子身后有一个男孩。前景画酒杯和酒瓶，三个人物的周围和后面画大瓷器和瓶花。底部铭文为“大清雍正年制”，楷书六字三行。
此盘底部书写“庆”字，尤为特别。可能是雍正初期安尚仪、安琪父子承接贡瓷时期制作的，史称“安窑”。安尚仪是权相明珠的家臣，有三个儿子：安土、安况、安期。后两人均在扬州从事盐业。瓷器烧制的负责人是安琪，他也是一位书画鉴赏家。曾收藏詹子谦《保税拍品竞买须知》、董源《游春图》等。 据档案记载，从康熙五十九年开始，安尚仪派其家人马子鸿、杨宗三人和助手于登超到每年花费九千两银子购买材料，聘请工人到景德镇烧瓷。所烧制的瓷器全部运至扬州，再转运至北京。
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1.赵从彦旧藏
2. 仇彦旧藏
3.鲍尔收藏
拍品编号6429
清乾隆皇帝御制画珐琅水墨画《雪八颂》御题小笔筒
“乾隆辰汉”“惟景惟一”印章
高：9.4厘米
展览：“弘历——乾隆御诗稿、兰亭图文及重要宫廷艺术特展”，保利艺术博物馆，北京，2021年4月23日-5月10日
出版：
1.《潇湘图》，保利艺术研究院编，第407期，北京，文物出版社，2020年；
2、《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术博物馆编，第97期，上海书画出版社，2021年
备注：原为上海清末重臣胡祥林家族收藏
估价：人民币5,600,000 - 8,600,000
本品造型精美，呈直筒状。通体施白釉。釉色洁白明亮。胎体厚重，口沿宽而平，施以金漆。口底相似，足缘挖圆打磨。呈“泥鳅背”式，再涂上金色，使其熠熠生辉。是清代高档御窑典型的修足方式。足底及内壁均施松石绿釉，色泽淡雅均匀。外壁有隶书墨彩《雪八颂》八首诗，作于雍正癸丑年（1733年），即雍正十一年。整体布局饱满，风格简约，装饰效果典雅。诗文后有“乾隆御制”，并有白字“乾隆辰翰”、红字“卫精卫”两枚印章。字体结工工整，比例匀称，华丽庄重。具有高超的书法功底。
收录的八首诗均出自乾隆皇帝即位前诸侯时期的作品，收录在《弘历的世界》中。这八首诗分别是《御制乐善堂全集》 《东郭履雪》 《苏卿啮雪》 《袁安卧雪》 《谢庭咏雪》 33 360《王恭渉雪》 《孙康映雪》 :010 -30 000，描述历史上名臣、才女、文人的典故。也能一窥年轻皇子的志向、生活情趣、悠闲宁静的心境。
地块6430
清乾隆胭脂红地洋彩卷扁方瓶，上有《御花园秋猎》开光诗
《大清乾隆年号》
229.54.5厘米
估价：人民币2,700,000 - 4,700,000
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《陶谷烹雪》。
满族起源于白山黑水。狩猎、骑马、射击是他们游牧民族惯常的生活方式。也是国家崛起、称霸中原的根基之一。清军入关后，历代皇帝为了坚守民族传统，都把练骑射、整顿军队作为治国的重要内容。南苑作为京畿道最近的皇家园林，发挥着重要作用。康熙年间，南苑举行狩猎、演武活动多达132场。
拍品编号6428
清乾隆唐代荸荠瓶，墨彩留白。
“大清乾隆年制”“道”“君”印章
深：21.5 厘米，高：33.5 厘米
注：来自阿根廷著名作家、学者胡里奥·科塔萨尔（Julio Cortzar，1914-1984）的收藏。
估价：人民币3,500,000 - 5,500,000
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《程门立雪》。
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此器通体墨绘两条祥龙，一上一下。他们行走在云海中，吞云吐雾。他们有吞山吐水之势。茂密的云海中，龙身时隐时现，呈现出三面的身躯。这体现了艺术家深厚的中国水墨画技法，对墨的运用十分熟悉，在南宋陈容、元代张玉才的画中具有龙的神韵。其上有墨彩七言绝句：“春雷指日震天，甲鳞角动英雄，飞万里云带雨，吸雾气吹风九级，抛棍戈背仙威武，点缀僧壁巧人“恩波桃波融暖，游遍天下”。首章前有“偏月”，后有“道”、“君”篆书，均漆成矾红，器底刻有篆书款识“乾隆年制”。青花书“大清年制”六字三行，外施松石绿釉。
拍品编号6435
清代中期，韩天衡在乾隆田黄冻博古钮上刻下了慷慨的“欣赏”印章。
铭文：享受它
3.13.1厘米，高：6.3厘米，重量：156克
出版：《保税拍品竞买须知》，韩天衡着，上海画报出版社，2006年，第22-23页
备注：原为上海文物商店藏，购货发票日期为2002年7月25日。
估价：人民币2,000,000 - 3,000,000
旁白：大良兄制作了乾隆田石刻的“乐在其中”印章。姐夫的幸福也是我的幸福。音乐因寄托而有价值。音乐因为欣赏音乐而有价值。音乐是生活中最令人享受的事情。只有享受幸福的人才能永远活下去。你觉得指责徐哥是好事吗？人武下大雪，斗罗天平。
擦
地块6407
明永乐铜鎏金五杵杵
《明永乐年号》
长：17.5厘米
评论：
1、原为日本德川家族收藏，曾供奉于福井市本瑞寺；
2、原为日本百年佛器店林大佛堂收藏，1930年7月14日购自德川家后人；
3. 重要私人收藏
估价：人民币90万-120万
杵是佛教法器的名称。它原本是古印度的一种武器。它在佛教密宗中被用来显示力量和智慧。是断忧降魔的法器。用金、银、铜、铁或硬木制成，长八至十六指，上十六指，中十二指，下八指。两端有单股、三股、五股之分。等待。一般认为，金刚杵象征菩提心。不持金刚杵念佛，就达不到念佛的目的。
拍品编号6421
明万历十一年三彩菩萨立像一对
款识：万历十一年清明吉祥日制。本县东莞玻璃厂乔世祥，男，乔永杰
高度：80厘米；座椅：41 厘米；高度：74厘米；座椅：42 厘米
评论：
1、原为民初北京古玩店霍明志收藏；
2. 德鲁奥，巴黎，1932 年2 月17 日，编号54，拍品55；
3、北京保利拍卖，2020年10月19日，编号5202，成交价格：人民币230万元
出版：
1.《保税拍品竞买须知》（Objets d'art de la Chine: 侯明泽收藏），德鲁奥酒店，巴黎，1932 年；
2.《韩天衡鸟虫百印》，保利艺术研究院编，第172期，北京，文物出版社，2020年
估价：人民币1,000,000 - 2,000,000
明代三彩制品是在无釉素胎上烧制青、黄、茄紫三种颜色，始于明朝正德时期。西方人很喜欢这些，而且价格也很高。一件价值数万黄金。妖怪造型最奇特，其次是人物，花鸟的价格也很高。三彩瓷过去很少烧造，产量和存世量都比较少。市场上极为罕见，也极少被世界各大博物馆收藏。然而，这对明代三彩菩萨像，无论造型、色彩、题材还是大小，都极为出众，实为现存的明代稀世珍品。
此尊雕像体形饱满，长须飘逸，神态祥和。是极为罕见的明代宗教艺术杰作，极为罕见。
拍品编号6443
清乾隆年间六品佛塔铜鎏金《本生佛欢喜王》
《清乾隆年制》《至尊阴体根本》
15.51021.2厘米
备注：原为日本收藏家收藏
预计售价：人民币25万-35万
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《霍明志收藏：中国艺术品》。
地块6305
清乾隆皇帝制造“香江秋笔”连珠式琴
钢琴：长101.5 厘米，音键：长91 厘米，琴头：宽15 厘米，
肩部：宽16.8 厘米，尾部：宽12 厘米
腹部：
1、“若不懂琴意，何不将七弦挂于壁？惠施三鼎晨星，左有理书。水仙来湘江”入夜，窗映青锁飘飘，何苦寻金儒？”
《御制》《乾隆御笔》
2、“乾隆十年秋，修同书务制，标准以秦法卢正仪”《比德》
3、《湘江秋绿》与《御赏》
评论：
1. 纽约山区商会
2. Parke-Bernet画廊，山地商会收藏的东方艺术特别收藏，第三部分，1944年6月28日，第23期
3. F. Bailey Vanderhoef Jr. (1913-2008) 旧藏，美国加利福尼亚州奥海
4.香港苏富比，2016年10月5日，拍品编号3605
展览：
1.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，圣巴巴拉艺术博物馆，美国加利福尼亚州圣巴巴拉，1976年，编号8
2、保利艺术研究院、保利艺术博物馆，《红历II——郎世宁绘画的世界《保税拍品竞买须知》与18世纪清宫艺术的西洋风格》，北京，2021年10月15日-11月2日
出版物：《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉艺术博物馆，美国加利福尼亚州圣巴巴拉，1976年，第8号
估价：人民币25,000,000 - 30,000,000
该拍品标的物处于保税状态，默认交割地为中国香港。详情请参见《纯惠皇贵妃油画像》。
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乾隆皇帝制造的“香江秋笔”琴，为连珠式，金徽，朱漆，通体仿梅花折纹。琴面呈圆形，琴面及边缘有连体小蛇腹折纹。从月山到七辉的琴面上都绘有祥云、仙鹤。琴枕、雁足等刻有舞鹤、祥云图案，并填金漆。表面没有任何弦线摩擦的痕迹，已经很久没有被触碰过。琴底的龙池、凤沼设计成如意椭圆形。龙池与雁脚之间还有两英寸的椭圆形音孔，这是普通钢琴所没有的。冯祖玛纳印部篆书墨琴名：“香江秋笔”，钤印“御赏朱印”。龙池与颜足之间的二寸椭圆形音孔上有墨迹：“乾隆十年秋，重修通书务制，尺度符合秦律，卢正仪”。 ”。印有“比德”字样。龙池受乐处的墨迹写道：“若不懂琴意，何不将七弦挂于壁上？ 惠氏有三颗鼎晨星，左边有指南和理性书。”不必呼玉寻金士。爱渠道，亦与我打交道。”“御控”。“乾隆御笔”红印。
左：《御笔》《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，第17页，故宫博物院藏
中心图：《比德》《保税拍品竞买须知》，第91页，故宫博物院藏
右：《御鉴》《清代帝后玺印谱·乾隆卷一·第六册》，第30页，故宫博物院藏
Lot 6304
明 “赤城朱致远制“ 仲尼式琴
琴：L 122 cm，隐间：L 112.5 cm，肩：W 19 cm，尾：W 11 cm
腹款 :
1. “赤城朱致远製”
2. “明龍丘祝公望脩”
3. “十然改治”
备注：郑正华藏
出版 :
1.《大雅清音古琴古乐展古琴介绍之四》，基隆市文化中心，1989 年 5 月
2.《古琴纪事图录》，台北市立国乐团、鸿禧美术馆，页 144-145，2000 年 4 月
3.《渔樵问答——琴箫合奏专辑》，上海音乐出版社，2018 年
估价：RMB 5,000,000-8,000,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
这张仲尼式琴通长 122 厘米，肩宽 19.2 厘米，尾宽 13.8 厘米，有效弦长 112 厘米；琴肩当二徽八分，琴腰居八徽至十一徽；长方形池沼，龙池内纳音隆起，左侧刻楷书款“赤城朱致远制”，右侧刻楷书“明龙丘祝公望修”，纳音为杉木，色深黄，木质古旧；凤沼左侧刻“十然改治”；琴岳尾是紫檀木和红木的混合，其中红木为原装，紫檀大概是明代修复补配所为。
琴体素髹黑漆，琴面流水断纹间以少量冰片断纹，琴底流水断纹，漆质坚硬，漆面由内向外泛出微光，温润中透出晶莹。从琴的形制、斫制工艺、漆面肌理状态、池沼内题刻的款识等要素判断，这是一张标准的朱致远琴，现藏家是民族音乐表演艺术家、
教育家郑正华先生。
Lot 6302
明 “海表龙音”仲尼式琴
琴：L 120.5 cm，隐间：L 110.5 cm，肩：W 18 cm，尾：W 11 cm
款识：
1.“海表龙音”
2.“吟涛响松”
备注 :
1.冯舜钦旧藏
2.郑正华藏
展览：台北古琴艺术节唐宋元明百琴展，2000年
出版：
1.《大雅清音古琴古樂展 古琴介绍之六》，基隆市文化中心，1989 年 5 月
2.《古琴纪事图录》，台北市立國樂團、鴻禧美術館，页 142-143，2000 年 4 月
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
此琴仲尼式，琴边收圆不起角，腰部内收较小，琴体纤细，做工精秀。琴面桐木斫，硬木岳山冠角。徽位螺钿小巧雅致，星罗井然，文质彬彬。长方形龙池、凤沼，口沿立壁均贴以赭色斑纹湘妃竹片，细节考究。琴首至肩及尾，形体舒展，比例关系和谐，端庄且秀美。不仅视觉上和颜悦色，音色上古静润远，属典型的文人用琴。此琴琴铭均围绕琴声：龙池上刻隶书“海表龙音”，是为琴名，揣出自《尚书·立政》：“方行天下，至于海表，罔有不服。”又汉班固《典引》：“仁风翔乎海表，威灵行乎鬼区。”乃指中国四境以外。
古人以龙附于琴，上出音孔称为“龙池”，古琴尾部有“龙龈」。“龙音”者，音有似于龙吟也。古琴独有的吟猱，恰似龙吟之声，故有多首琴曲如《沧海龙吟》《龙翔操》等以龙为题，琴器也喜以“龙”铭。琴动而风生水起，仿佛雨夜巨龙破海而出，抹挑勾剔如闪电现其姿态，吟猱绰注似云雾若隐若现，飞潜叵测。龙池下刻篆体方章“吟涛响松”，松涛生远韵，与“龙音”上下呼应。
Lot 6303
明 仲尼式琴
琴：L 123 cm，隐间：L 114.8 cm，肩：W 19 cm，尾：W 13.5 cm
款识：“松雪斋”
腹款:
1.“光化二年”
2.“升”
备注：
1.陈琴趣旧藏，1947-1984 年
2.陈长林旧藏，1984-2007 年
3.北京荣宝，2007 秋，lot813
估价：RMB 1,000,000-1,200,000
仲尼式。螺钿为徽，月下抚琴时隐隐生辉，如蕴星光。形制规整，线条爽朗挺拔比例关系得当。肩起二徽半，腰至八徽和十一徽间，上承南宋风格，又肩耸而不狭。龙池凤沼为长方形。龙池刻双钩“光化二年”款，凤沼刻“升”字款。琴底板刻“松雪斋”款。经 CT 探看，历史蕴积的漆层掩盖下，琴轸下方刻篆书六字，揣读为“澂虚簃第五琴”。“簃”，楼阁边相连小屋名也。“澂虚簃”主人自然是精通琴器原理甚至擅于演奏的文人雅士。历史记载总有残缺，明代以“澂”为号的琴界人物自然很少。
虞山琴派创建人严天池（1547-1625），名瀓，字道澈，号天池。主持编写了《松弦馆琴谱》，被琴界奉为正宗，虞山琴派由此名扬海内。自明至清，虞山琴派主要琴谱有十几种之多。此派崇尚“音必当正律，重音而轻辞”，其特点可概括为清、微、澹、远四字，琴曲风格为“清微淡远，博大和平”，历来为琴史所推崇。所谓“澂虚簃”的主人，会不会是严澂此公？姑且言之，以质大雅。
澂虚簃第五琴（corona panel CT 照片）
6月15日（星期六）
拍卖厅A
19:00 (顺延)
一色，一切色——釉瓷幻化“承色”之美
Lot 6365
清乾隆 珊瑚红加金蟠螭纹马蹄尊
“大清乾隆年制”款
H：17.6 cm
备注：香港重要私人收藏
展览：“清代彩瓷”，香港大学冯平山博物馆，1977年
出版：《清代彩瓷》，香港大学冯平山博物馆、香港东方陶瓷学会，1977年，页57，编号88
估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000
此尊造型独特，敞口壶腹，平底，线条柔美，造型简约。外壁由肩至底足处贴塑螭龙，昂首仰探，意趣横生，四足做攀爬状，脊背隆起，动感十足，卷草形双尾流畅蜿蜒，尽显蟠曲之姿，颇具美感。胎质精细润泽，通体罩施珊瑚红釉，釉色浓烈奔放，乾隆年间景德镇珊瑚红釉瓷器传世极少，釉色纯正且品相完美者更加罕见，堪称奇珍。
Lot 6366
清乾隆 仿官釉双系鱼篓尊
“大清乾隆年制”款
D：18 cm，H：8.5 cm
备注：
1.仇焱之旧藏
2.胡惠春家族旧藏
3.纽约苏富比，1985年6月4日，编号61
4.香港邦瀚斯，2015年12月3日，编号27及封底
估价：RMB 4,500,000 - 6,500,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
本品唇口短颈，溜肩扁腹，两侧贴塑双系形耳，下腹环饰十二乳丁，下承三乳足，整体造型敦实可人，亦不失庄重。尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，以仿“铁足”之意，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。其釉面密布细小开片，据此判断，本品所施汝釉应为唐英于《陶成纪事碑》中记载两种仿官釉中的“仿铜骨鱼子纹官釉”。尊底心内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，青花发色偏蓝，为仿官釉器青花款识之典型特征。据其字体书法判断，本品应为乾隆朝早期之前唐英督窑时期所烧造的作品，亦与上文《清档》记载相合。
Lot 6363
清雍正 天青釉灯笼盖瓶
“大清雍正年制”款
D：12 cm，H：28 cm
备注：
1.英国藏家 R.I.Eisenbach-Erie 伉俪珍藏，于1950年代购入
2.新加坡重要私人收藏
估价：RMB 2,600,000 - 3,600,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
本品器形，简洁素雅，小口短颈，上配原盖，盖置宝珠钮圆肩，圈足。瓶及盖通体饰天青釉，此器为雍正朝创新之品，符合当朝皇帝清雅品味。此瓶施天青色仿汝釉，釉色宁静淡雅，宛若苍穹，釉面光洁无暇，滋润凝重并有玉质感，足见雍正帝对茶具之严格要求。雍正一朝制瓷，多鉴皇帝本人艺术情趣，故佳器屡出，既有独创新例，亦有典雅名器。此外，器具反映时人饮食习惯，例如本品瓶，则与储茶及品茶相关。瓶底亦整施粉青釉，于中双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行软篆款。
Lot 6368
清乾隆 仿汝天青釉撇口长颈瓶
“大清乾隆年制”款
H：38 cm，D：24 cm
备注：香港重要私人户出，购自1990年代
估价：RMB 2,600,000 - 3,600,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
本品器型规整，口部略外撇，细长颈，丰肩，腹部浑圆，呈球形，圈足外撇，整体器形近似“赏瓶”而线条更加秀逸。全器通体施仿汝釉，釉质润泽平净，色泽沉稳静穆，尤显大气雅致、堪为陈设佳器。足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，且为典型乾隆早期写法，应出自唐英之作。乾隆时期创作了不少类似风格的撇口赏瓶，如窑变釉、天青釉、炉钧釉等。
Lot 6364
清乾隆 仿汝天青釉桃形笔洗
“大清乾隆年制”款
W：25.5 cm
备注：
1.美国 William J.Bylsman 旧藏，纽约
2.香港佳士得，2006年5月30日，编号1348
3.北美十面灵璧山居旧藏
4.北京保利，2017年6月6日，编号5104
估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000
洗取折枝寿桃为形，大桃为用，化作洗堂，小桃为饰，依仿一侧，秀叶舒卷自如，偶有一两片攀附洗边，娇俏十足。造型似半剖开的桃形，敛口，圆腹，平底。口沿处并蒂连一个小桃实，几片桃叶附于其上，清新秀雅，文房佳器。通体施仿汝釉，烧造亦采汝窑常用之支钉烧，底以青花书“大清乾隆年制”三行六字篆款。
此件笔洗，承袭雍正原型，应属乾隆早期作品。所用瓷土，精心炼选，令塑贴枝叶更形生动。宋代五大名窑深受明清两代帝王追捧。不仅明代多有仿制，至清三代时，尚古追古之风更甚前朝，大量追模仿制。“汝窑为魁”，身为“五大名窑”之首的汝窑，乾隆帝心仪之极，不仅大量收藏宋代汝瓷，题诗刻字，奉为至宝，亦多次向景德镇御窑厂发样，命其烧造大量仿汝瓷器。
Lot 6373
清乾隆 粉青釉九龙灵芝大缸
D：68.5 cm
备注：
1.欧洲重要私人收藏
2.北京保利，2017年12月19日，编号6136
估价：RMB 1,600,000 - 2,600,000
本品作直口，直壁，平底，假圈足状，外壁满施冬青釉，中以一弦纹分割，上下均以拱花手法饰穿花螭龙纹。清代摹古瓷器遵循皇帝发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，以求胎釉、气韵之一致。
Lot 6372
清雍正 窑变釉如意耳弦纹尊
“雍正年制”款
H：38 cm
备注：
1.日本藏家旧藏
2.北京保利，2015年6月6日，编号6336
估价：RMB 4,300,000 - 6,300,000
壶敞口，束颈，溜肩，垂腹，圈足外撇。颈两侧对称置如意耳。通体施窑变釉。外壁呈紫红细丝纹，瓶内呈月白色。口沿下、颈底、腹部各三周弦纹。足沿不施釉，底涂褐黄釉，印“雍正年制”篆书款。此壶釉色斑斓夺目，紫红斑相交辉映，晶莹光润，为窑变釉中之上品。雍正朝窑变釉瓶多为精致小品，此壶器形硕大规正，为同类器中仅见的大型重器。
Lot 6361
明 哥窑小胆瓶
D：7.7 cm，H：15.5 cm
备注：
1.Spink & Son Ltd
2.爱德华．韦尔斯旧藏，美国康涅狄格州
3.阿瑟·姆·赛克勒 Arthur Mitchell Sackler（1913-19870）博士旧藏(传）
4.安思远Robert Hatfield Ellsworth（1929-2014）旧藏（传）
5.北美重要私人收藏
估价：RMB 2,200,000 - 3,200,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
金丝铁线、紫口铁足，准确形容了哥窑的胎釉特征。传世哥窑由青至灰，釉色不一，但总带着其较粗而深色纹路，即所谓铁线，以及发展于铁线之间的、幼细而淡黄的细纹，所谓金丝。这些纹路，是由于胎釉膨胀系数差异，釉药在器物烧成后的冷却过程中，收缩速度比胎体快，而形成不规则的裂纹，直至器物胎体亦完成冷却后，裂纹之间的罅缝重新结合，可得如冰裂的纹样，又因每一器物的开片都各有不同，为藏家所珍。学者认为哥窑器中深色的纹路，是在器物出窑未完全冷却时，陶工填之以深色矿物，以强调这种每件器物独有而无法重复的特征。
（Nigel Wood提到，古代常以氧化铁填色，现代则以炭粉居多；见Nigel Wood，《Chinese Glazes: Their Origins, Chemistry, and Recreation》，伦敦：A&C Black；费城，宾夕凡尼亚大学出版社，2011年，页86至87。）由于哥窑多为深紫铁色胎，口沿釉质较薄时可隐约见到胎体的颜色，而修足处则更清楚可见，所以有紫口铁足之称。
Lot 6359
明初 钧窑月白釉三足鼓钉洗
“七”款
D：20 cm
备注：
1.徐展堂先生旧藏
2.香港佳士得，1999年11月2日，编号670
3.北京保利，2014年6月4日，编号6248
估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000
钧窑月白釉鼓钉三足洗，配有原装清代透雕紫檀座；造型仿青铜器式样、敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道，其间环列二十枚鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈十八枚。通体釉呈月白色，边棱处呈酱色，底施黄褐色薄釉并露部分灰胎，十七枚支钉痕迹明显。底与足均刻有数字“七”，此数字之款者，至今所发现的考古或公私收藏的钧窑器物中极为罕有。
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Lot 6321
明 朱红漆四抹门大经柜
长：148 cm ，宽：86 cm， 高：187 cm
备注：柯惕思(Curtis Evarts)“善居”藏
出版：刘传生：《大漆家具》图号46，第244-245页，故宫出版社，2013年
展览：
1.2015年 北京 中和“经典收藏邀请展”
2.2016年 北京 红砖美术馆“识别区：中国-丹麦家具设计”
估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000
圆角柜杉木为胎，通体髹红漆，漆层厚实，保存状态极佳，发色艳而不浮。柜体硕大，大进深，框架挺拔，气势俨然，静默如山，雄峙如雕塑、建筑，屹立600余年而气势犹存，是目前所知最早的一件年代确凿的传世圆角柜，亦是中国宫廷家具史乃至中国家具史的重要孑遗，稀缺性、重要性、艺术价值、研究价值兼备。
高度逾人，但宽度达148厘米，是常规圆角柜的一倍半，进深88厘米，是常规圆角柜的2倍，故而气势恢宏，无可比拟。
柜顶出沿喷出较多，如同给敦厚柜体加了一个帽子，与建筑挑檐有异曲同工之妙。边沿采用素混面下压边线式线脚，造型甚为饱满。
腿足侧脚收分明显，稳固挺立。四抹门，门心落膛，抹头高凸于门心表面，充满结构美观。值得注意的是，柜门腰板位置偏下，分割门心，上部高而下部矮，这是宋元以来隔扇门、柜门常见比例，明正统《新编对相四言》所绘圆角柜即使这种比例关系。
柜门下横枨扁阔，异乎寻常，如同一个建筑上的木质门枕。600年开关磨损，使其凹凸起伏，如见古巷之地砖，岁月悠悠，令人感叹。当然也得益于杉木优良的耐腐、耐磨的超强韧性，方能保存至今。
柜门下有扁矮闷仓板，其实内部并不设闷仓；柜侧山设两个横枨，装腰板而分上下，与柜门呼应；内膛不设抽替，只以隔板分为三层，隔板看面沿边起宽皮条线。在更晚时期的明代隆庆、万历时期圆角柜上均可看到这种造型的延续。
柜门下牙板，牙条窄秀，比上方的横枨窄很多，同样是宋元时期家具牙条比例关系。前方和侧面牙条，至两端为对卷云纹，作花牙状向内拱出一个花芽，这种造型，常应用于明初建筑基座的圭脚，此外英国维多利亚及艾伯特博物馆藏“大明宣德年制”款剔红龙凤纹橱上，也采用与此相同的牙板，显现出时代的一致性。后方牙条简素，但牙头宽阔且做委角，这在宋辽金元时期牙板上常见，如巨鹿出土的宋桌就残存这样的牙板。
柜门上设镂如意云头的长面叶、丫形钮头、圆拉环、菊瓣式垫片，柜门框背面设梭形垫片，贯穿柜门框的扭头至此做成铆钉。铜饰件材质泛紫，与宣德炉所见铜制接近，不同于明清时常见的白铜。
杉木性稳耐久，木质纤维长、匀称，有大料，是建筑、漆家具胎骨上好用材，明清时官式漆器也是以杉、楠木为大宗。此例漆质保存之完整、良好，亦是与杉木优秀品质有关。
碳十四采样检测，为1356±35年，即元至治元年（1321年）至明洪武二十四年（1391年），从其沉稳端庄造型和漆质水平来看，更偏向于明洪武时官器，可谓无与伦比。
Lot 6322
明 黑漆三攒靠背圈背交椅
长：72 cm，宽：59 cm，高：99 cm，座面：H 47 cm
备注：柯惕思(Curtis Evarts)“善居”藏
出版：中央美术学院：凿枘工巧《坐位：中国古坐具艺术》件六，第54-55页，北京故宫出版社，2014年。
估价：RMB 600,000 - 1,000,000
交椅为家具门类中传世较少者，亦是在椅具中级别最高的，故有“第一把交椅”之说。按照造型，常见的交椅分圈背交椅与直背交椅两种，顾名思义，圈背交椅上部似圈椅，直背交椅上部似灯挂椅或一统碑靠背椅，较为简练。相对而言，圈背交椅更加难得，无论硬木、软木，抑或大漆所制，均甚为罕见。
历来所见明代或明式软木制或髹漆圈背交椅，亦不过十数件，完整且造型优美者更少。此椅为榆木制髹黑漆圈背交椅，造型端庄，比例得宜，气质上佳，若堂堂丈夫，自带威严，搁置空间，呈现出雕塑般美感。
椅圈漆质斑驳，掉落较多，但漆灰和披布上有残余。其形圆转有力，自后往前渐细、渐降，至扶手处外撇卷珠，卷珠与扶手间余一木挖成的小料若角牙，提供支撑。
椅背阔绰，明风浓郁，侧脚收分明显，边框起剑脊棱，两侧有压边线。上段落膛镶扁如意云纹开光，沿边起阳线；中段落膛，素黑漆，光泽内蕴，发较细的长蛇腹断；下段装壸门亮脚。三段长短不一，充满节奏与虚实变化。
鹅脖修长，与后腿足相榫接，其下方设通长的牙板。牙板自扶手下延伸至与腿足交接处，渐变宽，以便为鹅脖与腿足的交接提供支撑。牙头亦就势挖成对卷云纹花牙，典型明代简朴样式，简繁得当。
下座可折叠，构件粗硕坚实，交叉处有铁饰件、八棱帽铁轴。前方托泥扁阔，上装脚踏。脚踏独板面，两头出轴头纳入腿足可转动，面前方转角圆润，便于踩踏，下方打洼线一道，如同冰盘沿。下方壸门牙板与脚踏面一木连做，故得数百年安稳无虞。三弯花叶腿，内侧略雕草叶，与牙板交圈。
交椅原通体披麻挂灰髹黑漆，因年代久远，掉落较多，斑驳沧桑，难得胎骨基本完整。经碳十四检测为明晚期所制，可作为标注器。明万历时期为中国家具高峰明式家具之源头，亦是软木髹漆家具与硬木家具交替时期，此椅造型简练大方，堪足为明式家具之经典代表，倘说精细细腻，不如硬木；若论粗犷大气、意向古朴，此椅又过之。
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Lot 6324
清早期 黄花梨螭龙福禄寿纹框人物故事图围屏（12 扇）
单片：H 318 cm，W 53 cm，加铜榫头：54.6 cm
备注：西安户出
估价：RMB 8,000,000 - 12,000,000
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
屏为大型家具，此套围屏又为其中之巨大者，高过三米，宽逾六米，气势憾人。其纹饰独特，文雅华丽，与常见者不同。屏风附清代原装绘画及楷书寿序。出自西安，典型北方枣红皮壳。尺寸、纹饰、屏心皆佳。
屏扇边框平素，显现黄花梨优美如画纹路，只内沿起打洼线，线条锐利挺拔。其外铲地平装合页，屏扇侧面装铜屈戌，两两相连，攒为一架。每面屏扇皆五抹式，即以五根横枨将之界为五格。
上格为楣板，其内镶委角长方形开光绦环板，透雕兼浮雕双螭捧“福”“禄”“寿”三种文字，三字皆由变体螭纹变化而成。不同字两侧双螭造型亦各不相同，比如福字两侧螭龙作昂首挺胸状，上喙尖而长；禄字两侧螭龙作S形曲折，龙首硕大；寿字两侧螭龙作拱身状，嘴大张。两侧螭龙形态均与中间字形风格统一，布局玲珑剔透，显示了古代工匠高超的图案变化能力。雕刻神采飞扬，充满动感。
屏心中部的腰板，亦较为特殊，不设绦环板，而是另设一周黄花梨圈口为牙条为子框，内裱绢画花卉或花果图案装饰。
裙板为其精彩之处，比常见者比例要高，有足够空间可以安排纹饰。裙板亦为委角长方形开光，但委角处向内出小牙，形成变化。其内又以两两相对的如意云头纹连为一周，宛若花边般围绕着中间的纹饰，具秾华之美，为这套围屏点睛之处，使其从众多同类黄花梨围屏中脱颖而出。其往内则为上下两条大螭龙围绕“福”“禄”“寿”而成，三字亦由变体螭龙纹组成，与楣板处呼应，又有疏密、大小等变化。雕刻利索，物象神态飞动。
屏下方设牙板，中垂膛肚，沿边饰拐子龙纹。屏框底部原装铜脚，亦随边框做委角，甚为考究。
无论公私，历来所见，尚存屏心的黄花梨围屏，恐怕仅有两三架而已，更何况此例题材之佳、尺寸之巨、纹饰之美、工艺之精，足可称黄花梨大围屏中之佼佼者。
屏心正面纸本绘人物故事图，每扇各自成图，既有渔樵耕读、对弈、听琴、观瀑、赏雪等经典传统题材，又有踏春访友、水榭听笛、秋林坐忘、冬山行旅组成四季之景，无图不雅，绘制亦工，惜落款处因为年久模糊不清，已不知作者。从人物及建筑、器具风格来看，尚有明风，当与围屏同期，为清早期之物。背面则以端正楷书题跋，知受者为武信郎曹企皋，字佐曹，查为乾隆戊子科亚魁千总。赠者十六人，有梁中靖、张甲三等，皆是史书可见者，末署“龙飞大清道光岁次丙戌仲春丁浣二日榖旦”，为道光六年（1826年）。从其状况来看，绢本题跋应该比正面的纸本画要晚很多。围屏在古代经常重复使用，尤其是黄花梨等珍贵材料制者，均仔细保存，使用时将屏心重新更换题写即可，此例亦然，绘画颇佳，故只作修补，没有更换，题跋一面则已更换不知凡几。
Lot 6229
元 青花杂宝双龙纹双狮头罐
H：37 cm
备注：香港重要私人收藏
估价：RMB 2,200,000 - 3,200,000
本品罐短颈，鼓腹，肩部塑对称双狮头耳，双目怒凸，两耳竖立，生动威猛。通体以青花为装饰，自上而下共分数层，口沿为卷草纹，颈部中间以凸弦纹相隔，上下皆为缠枝牡丹纹，肩部一周如意云头纹，云头内绘四季花卉纹，腹部绘双龙纹，巨龙相互追赶，气势威武。下以一周卷草纹为界，胫部为不相连的变体莲瓣纹。无论造型、纹样，皆具有鲜明的时代特色，青花纹饰堂皇富丽，堪称元代青花器之典范。元代青花瓷器上龙的形象大多是头部较小，角如丫枝、双目圆瞪、长鼻，很容易辨认，龙颈幼细而前后足之间的龙身较宽，符合元代龙纹的特色。张口吐舌的造型，生动有趣。而此类于大罐肩部以如意形状开框绘画的特殊纹饰也是元青花非常独特的典型特征。
Lot 6212
清雍正 青花群仙贺寿大盘口尊
H：84 cm
备注：“逸汝山房”重要私人收藏
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
此尊撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。器型硕大端庄不失典雅。通体青花淡描群仙贺寿纹饰，五老身着华服，集于一堂，展卷观览太极图卷，形象颇为生动。腹部通景绘塑群仙庆寿图，画面中麻姑、方朔、八仙、和合等群仙手持寿礼，分别从四面八方赶来为寿星庆寿，寿星立于石台之上，旁以侍童和瑞鹿为伴，并作揖呈回礼之态。整幅画面构图饱满，人物众多，画面精彩，彰显了康雍交际时期窑工不俗的创造力和绘画功力。
Lot 6248
明嘉靖 青花龙凤云鹤纹大葫芦瓶
“大明嘉靖年制”款
H：48.5 cm
备注：日本藏家旧藏
估价：RMB 1,300,000 - 2,300,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
此瓶作葫芦形，小圆口，短直颈，束腰，双鼓腹，高圈足。外壁通施白釉，釉色泛青，釉质匀净温润，颈部与腰部饰缠枝莲纹，足部饰卷云纹，上腹上部饰变体莲瓣纹，下腹近足处饰变体江崖海水，上下腹主体皆绘龙凤纹，上腹绘三组，下腹绘四组，纹饰以龙、凤、凰为中心，四周围绕品字祥云，纹饰之间以卷草纹托道教八宝为间，整体纹饰寓意吉祥，布局疏密有致。青花发色浓艳，气度威严，为万历时官窑琢器之翘楚。圈足露胎，底施白釉，底心以青花书“大明嘉靖年制”楷书款。
本品为福建资深藏家珍藏，藏家曾问教于多位国内古陶瓷研究鉴定领域的专家学者，公务之暇学以致用，醉心收藏，尤其是古陶瓷标本的收藏蔚为可观。本品于1990年代得自厦门鼓浪屿侨商家族世家递藏，秘藏至今已有三十余年。
本品造型精巧，胎体轻薄，口微外撇，斜弧腹，下承圈足，通体施釉，釉水明晰润泽，口沿和足胫处各饰两道青花弦纹。外壁以斗彩绘口衔莲花的夔龙两只，但见夔龙鬃毛上冲，长鼻上卷，翘首张口，露出尖牙，一莲茎自口中生出，末端一莲花盛开。双足一屈一探，三爪如镰，作势前冲，两翅自肩下而出，长尾分岔而曲，雍容飘逸，周围点缀有祥云、灵芝数朵，二龙首尾相逐，相互呼应，布局妙不可言。所绘夔龙纹又称为香草龙，特征为仅有前肢双足，有翼，尾部蜷曲，为藏传佛教中的护法神兽，并且莲花也是佛教中的圣物，可见本品具有浓郁的佛教意味。
本品斗彩填绘技法的使用可谓完美，鹅黄、嫩绿色泽清新可人，矾红沉着鲜艳，青花明快雅致，青花勾勒的轮廓线线条流畅自然，龙身、龙翼的画法以写意平涂为主，鬃毛、利齿、莲瓣等细节则加以勾勒刻画，尤其值得注意的是二龙的色彩搭配有所不同，一龙之龙首、龙身以青花绘饰，龙翼填以矾红，另一龙则恰恰相反。相同的规则也应用在夔龙口中的莲花上，一朵花蕊内填鹅黄，花瓣为青花，另一朵则为青花花蕊，鹅黄花瓣。在这些别具匠心的小细节上，无不体现着成化御窑对品质的苛刻追求。底部青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款识，字体稚拙，风格别致，而时代特征鲜明。
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同类品以大盘为多见，且大多装饰花果纹，暗刻龙纹者实属罕有。同类纹样，但为盘例，可见大维德爵士旧藏，现藏于伦敦大英博物馆，录于《Celadon Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，1997年，编号259；另一例参见《龙泉窑青瓷展》，爱知县陶瓷博物馆，2012年，编号139-141；香港苏富比2018年11月29日售出一例香港心懩堂旧藏，源自香港大成古玩有限公司，皆可兹比较。
Lot 6234
明嘉靖 填绿彩龙纹大盘
“大明嘉靖年制”款
D：30.8 cm
备注：
1.日本私人收藏
2.中国嘉德，2013年5月12日，编号3082
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
此盘敞口，弧壁，圈足，器型严谨规整，胎质细腻坚硬，胎体厚薄均匀。内外通施透明釉，光洁莹润，足底青花双圈内书“大明嘉靖年制〞六字双行楷书款。盘心绘正面龙，苍龙于云中竖立，龙躯遒劲，龙爪怒张，锋芒毕现。外壁环饰游龙一对，二龙相对，相逐赶珠，身姿矫健，颇具动感。内外纹饰相应，气势磅礴，方寸之间，仍有龙行天下之势。透光视之，暗刻龙纹如窗花灯影，龙身似在光芒之中游动，鳞毛毕现。此件作品绘制龙身较瘦，龙鳞排布细密整齐，龙嘴较长，所施绿彩设色饱满，表现出明显的嘉靖时期御窑龙纹特点。
Lot 6111
清乾隆 米色釉地金银洋彩缠枝宝相莲花观音瓶
“大清乾隆年制”款
H：20.5 cm
估价：RMB 700,000 - 900,000
备注：
1.吴权博士 (1910-1997) 收藏
2.吴莲伯博物院旧藏，编号Q.C.175
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
本器呈侈口，颈部细长，肩下弧线向内渐收，下承外撇圈足，造型挺拔隽秀，线条流畅优美，气韵典雅。通体施米色釉，色泽黄中泛白，釉层平滑，釉水莹润光洁，淡雅脱俗。釉上再施以彩绘，纹饰布局虽繁复却疏密有致，层次分明。口沿、足沿以矾红描金绘几何纹饰，颈部以金银彩及矾红绘璎珞纹，肩部及足胫处分绘如意云头及莲瓣纹，腹部主题纹饰则是布局饱满的缠枝宝相莲花，所绘花卉枝叶婀娜，线条婉转，金彩、银彩交相辉映，画面构图密而不乱，极具观赏性。底部暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书方章款，笔画之上再以金彩描绘，极为考究，其书法笔力劲健，为典型乾隆早期唐英督理景德镇窑务时之款识，故本品当为“唐窑”难得隽品。
Lot 6113
清道光 胭脂红地洋彩缠枝莲纹开光山水人物盘一对
“大清道光年制”款
D：15.5 cm，H：3.2 cm
备注：“补缺楼”高丰先生(1904-1994)旧藏
估价：RMB 200,000 - 300,000
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
Lot 5104
清道光 青花九龙瓶撇口瓶
“大清道光年制”款
H：31.5 cm
估价：RMB 600,000－1,000,000
Lot 5312
黄玉龙×守澹斋 青花云龙纹“孩子王”
“守澹斋制”、玉龙：“HUANG YULONG”款
H：39 cm
估价：RMB 25,000－50,000
用户评论
太令人兴奋了！终于要迎来这个专场集结的大舞台啦！一直很对八大类的古董感兴趣，尤其是瓷器和书画。希望这次春拍能看到那些真正的传奇作品！
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这简直是古董爱好者的盛宴啊！有机会也能近距离看看这么多珍贵的宝贝，想想就激动人恒心！6月9日一定要去现场体验一下。
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作为一名收藏入门的小白，看到这么专业的总览就感觉收获了！对中国的八大类古玩种类和特点有了更加深入的了解，真希望能买到一份喜欢的一件宝贝收藏起来！
有5位网友表示赞同！
每次春拍就是一场视觉盛宴啊！这次集结八大专场更是令人期待万分。预展我也要打卡现场感受那种尊贵和稀缺感。
有11位网友表示赞同！
这个总览做的太棒了，每一个类别都介绍的特别详细，简直是学习古董的好资料！尤其是对一些不太知道的种类还做了简单的解释，方便小白了解！
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哎，春拍看眼馋只能望梅止渴啊。这些珍玩总是让人感觉触碰不到真实的梦幻世界。 还是要继续攒钱，希望有机会买得起心仪的宝贝！
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总览里面列出的拍卖作品都非常有历史价值和收藏意义，很多都是精品级别的文物，能够看到它们真是件幸运事！只能说，有钱真好啊！哈哈，开玩笑啦，还是希望可以继续学习了解古董文化。
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对春拍的预期值很高，因为每次都是一些难得一見的珍贵物品，这次八大专场集结更值得期待了。我准备关注一下茶道方面的拍卖品，看看有没有心仪的宝贝！
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这个总览真是为我们提供了很好的预览，预展结束后也方便我们提前了解哪些品种适合自己收藏。春拍的确是考验眼光的时刻啊！希望这次可以捡到一个宝藏级的古董！
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真想去现场看看那些珍稀的文物，感受一下它们的古老气息和艺术魅力。这绝对是一次让人受益无穷的旅程！预展我一定会去打卡！
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总览信息非常翔实，让我更了解中国古代文化的精华。不过现在古董市场的价格也越来越高，普通爱好者可能很难拥有一件珍贵的文物了。
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感觉这次春拍的作品都非常精美，但价格肯定也是非常高的呀！收藏古董就应该注重自身情况，不要盲目跟风。喜欢就好，不用压力。
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其实对我来说，欣赏古董更多的是一种感受和思考。它们承载着历史沉淀和文化内涵，带给我美的享受和心灵的洗礼。
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对中国古董市场越来越感兴趣了，这次总览让我看到了很多不一样的面貌。不过也希望能够加强相关的监管力度，避免一些假冒伪劣现象滋生！
有16位网友表示赞同！
春拍的确是一次令人兴奋的盛会，但也让我看到了一些不健康的收藏风气。盲目追求珍稀价格，反而降低了古董文化的价值和美感。
有18位网友表示赞同！
总览做的不错，介绍了八大专场的特色，也让爱好者更容易找到心仪的作品。希望这次春拍能够取得圆满成功!
有5位网友表示赞同！
我对中国传统文化很有兴趣，尤其是中国古代的艺术品。很高兴看到这篇文章整理了这么多珍贵的古董信息，让我更加了解中国古典文化的魅力！
有5位网友表示赞同！