乾隆御制铜炉鉴定珍品。藏家声称这是曾国藩的家族遗产。怀疑是被专家忽悠了。
大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于乾隆御制铜炉鉴定珍品。藏家声称这是曾国藩的家族遗产。怀疑是被专家忽悠了。，这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
前段时间，我在某视频网站上看到一段央视节目《寻宝》的剪辑片段。乾隆皇帝制作的宝藏铜香炉被专家描述为“模糊”和“漆黑”。因晚清使用较多，被认定为“仿清末乾隆”。节目中王姓专家的一些说法让我觉得有些牵强。经过进一步调查，我发现这个节目是关于央视去武汉东西湖寻宝的，所以我在央视官网上从头到尾看了这个节目。用两集的时间，我仔细观看了这件藏品的鉴定过程。从大门宽大的铜炉本身的特点以及专家牵强漏洞百出的鉴定意见来看，显然王姓专家是在故意加害，刻意打压这件藏品。味道！
节目中的宝藏人声称，乾隆御用香炉来自曾国藩家族。至于是否是曾国藩的家人，就很难确定了。任何一件传世文物的溯源，如果没有辅助证据来证明，就无法验证。是或不是一切皆有可能。对于无法验证的问题，这里不再探讨。
这里我从文物鉴定的专业角度，谈谈专家在鉴定这件铜炉时暴露出来的一些知识匮乏和明显的逻辑问题。专家们是故意打压还是强行进行分析？
其实，识别这种带有生皮壳的铜炉并不难。玩了几年铜器的收藏家一看就明白。从剧中的高清视频中，可以清晰地看出，厚重而充满沧桑。斑驳的包浆要两三百年才能形成，更不用说清晰的四字篆书铭文“《乾隆御制》”了。专家用“铭文模糊”、“晚清漆用较多”等说法。这种说法完全站不住脚，如果推回到清末，这个理由就显得牵强了！
就拿专家的说法来说，“清末漆器用得较多”。我们来演示一下，看看专家怎么说：“这种漆只是清末民初用得较多。”理由是否有效？
我们先来了解一下中国使用漆的历史：
生漆：俗称“土漆”，又称“生漆”或“国漆”，在我国有着非常悠久的使用历史。据现有考古证据，可以追溯到7000多年前，当时跨湖桥的先民就已经认识并开始使用漆的特性。现场出土的“漆弓”被专家称为中国的“漆之源”。
春秋战国时期，漆艺发展突飞猛进。此时，漆树广泛种植，朝廷设立官员管理漆园。《明史髹饰录》：漆器最早用于写竹简，后来用黑漆做食器，后来礼器是外黑漆、内红漆。
汉代是漆文化的顶峰，漆工艺迎来了空前的发展，成为我国漆工艺发展史上的黄金时代。从出土的汉代漆器数量来看，可以一睹其昔日的辉煌。在汉代史料中，常提到少府监所属工匠制作“东源秘兵”。其实是专门为王公大臣死后的陪葬品而制作的。其中，“东源朱寿器”指的是带有彩色图案的漆棺。
三国、晋南北朝时期，漆艺开始进入衰落时期。漆艺的衰落主要是由于封建政治的瓦解、群雄逐鹿、战争、社会动乱、经济衰退等原因。除了漆器之外，各种工艺品也迎来了停滞。汉代，漆器是厚葬的主要物品，但从三国开始，这一习俗逐渐减弱。西晋虽然迎来了短暂的统一时期，但漆器却成为奢侈品中的奢侈品。因此，金朝还专门颁布了一项禁令：“欲卖漆器者，须先转掌管官名，方可行”。金朝规定普通百姓不能随便制作漆器，这也抑制了漆器的发展。
唐宋元时期，漆艺开始达到历史顶峰。此时，除了漆装饰品种齐全之外，这一时期的文明达到了当时世界的顶峰，各种工艺达到了前所未有的水平。漆器也不例外，比如唐代的金银餐具。沱宋时期的素色漆器和元代的雕花漆器各具特色，富丽华贵，与这一时期的繁荣氛围相符。
明清时期的漆艺进入了一个新的阶段；两朝都分别设立了宫廷漆器生产中心，主要是“果园厂”和“制办所”。两朝漆器制品除了供宫廷自用外，还被作为贵重礼品赠送海外各国。这一时期，两代皇室对漆器的青睐和需求，也促进了漆器制造业的繁荣。明代宫廷作坊“果园厂”采用集中制造漆器的方式，受国家监管。它汇集了全国各地的能工巧匠，制作的漆器款式多样，制作极其精美。漆器工艺也得到进一步发展。除政府设立的漆器工艺工厂外，民间漆器生产也遍布全国各地。明代，江南漆器名家辈出，出现了总结漆器工艺的著作：黄诚，阳明批注《髹饰录》
漆艺专家王士祥老师曾用一句话来概括明清漆艺的发展：“漆艺与装饰的不同变化相结合，迎来了漆艺的万千变化”。
清朝康熙年间，清宫内务府营建处共有作品42件，其中就有“漆作”。专门生产皇室使用的漆艺制品，在乾隆时期颁布的《工部则例》号中，有《漆作用料则例》号、《漆作用工则例》号、《泥金作用料则例》号、《泥金作用工则例》号。此外，还有《圆明园漆作价值则例》、《圆明园漆活彩漆扬金则例》、《圆明园内工佛作则例》等，分别描述了制作灰胎、漆胎、彩绘、金彩的配料和操作。此时，除了北京制造办漆艺制作中心外，全国各地还有许多漆艺作坊，如扬州、苏州、杭州、广东、福建、山西、贵州……苏州、扬州等地都有漆艺作坊。还有宫造办所创办的官营漆艺。作坊和宫殿中使用的雕漆大多产于苏州。扬州雕漆生产螺钿、包包镶嵌等品种，而其他地方的漆作坊则生产具有地方特色的漆制品。清宫档案中有明确记载。苏州漆作坊生产的雕漆，在造型、图案、铭文等方面均须服从制造处的指示，多数情况下，乾隆皇帝会亲自提出设计要求和尺寸。不合格的，需要修改；如果制作精美，就会受到皇帝的称赞。
乾隆皇帝非常喜欢漆器。 “上层的好处在下层会变得更糟。”乾隆时期的漆艺文化在清代达到顶峰。此时，漆器被广泛使用。从家具、桌子、屏风、棺材、宫室、法器、庙宇、对联、柱子、花隔、木板、乐器、官帽架，从直径不足一寸的香盒，到象征吉祥的大龙。皇帝的权力。椅子和王座的类别几乎涵盖了生活的方方面面。此时，漆器已渗透到清代宫廷生活的各个领域，各地官员也将漆器作为重要贡品进献给宫廷。
清代甲道时期，漆器工艺逐渐衰落，漆器产品的风格也由乾隆时期华丽精致的风格转变为精致柔弱，漆艺工匠的创作精神逐渐丧失。同治、光绪以后，随着外敌入侵、社会动荡、经济衰退，漆工艺崩溃，漆工艺的发展几乎处于停滞状态。漆园数量也随之减少，漆工大量流失。慈禧太后60大寿期间，委托苏州承接漆家具，但无人制作漆雕，只好放弃。跨越千年的古漆工艺随着清朝的衰落而彻底衰落，甚至到了民国时期几乎绝迹！
可见，从清代漆器从康干盛世到晚清彻底衰落的发展历史来看，并不能得出“清末漆器多”的结论。正如专家所说，“王朝与民国”。这里也清楚地暴露了这位专家在这方面知识的缺陷。他以所谓“清末用漆较多”为由，将这把铜炉推到了清末。这个理由显然是站不住脚的！
文物鉴定本身是一门综合性学科，涉及历史学、考古学、美学、逻辑学、社会学、材料学等多个学科，深厚的知识和深厚的理论是文物鉴定的重要基础。
下面我们来分析一下这位专家所说的问题：“皇帝的认识模糊，皇帝看了一会就大怒”。
从节目视频中我们可以看到，这个铜炉的底部模型不是雕刻模型，而是两种类型之一：铸造模型或烫金模型。铸造模型内厅没有打孔痕迹，而烫印模型有。至于打孔痕迹，剧中看不到铜炉内厅，因此难以辨别。不过，无论是哪一种，这两种款式的打孔痕迹深度都比雕刻款式的要浅一些。
正如本文前面提到的，厚重的铜绿是原始皮革外壳的特征。青铜收藏家都知道，生皮和熟皮在铜绿方面是两个完全不同的概念。这件铜炉原本是用原生皮革制成的，以其独特性而著称。被如此厚重的包浆覆盖，加之该炉在历史上可能不止一次受到大漆保护，在多层大漆和厚重包浆的覆盖下，名字稍显模糊也属正常。如果还是像新的一样清晰，那就不正常了。
铸造和热冲压模型上的标记比雕刻模型上的标记稍浅。作为一名杂项青铜专家，这是你应该知道的。铜炉初铸的时候，痕迹自然是清晰锐利的，怎么总能做出这样的主观假设，夸张到“皇帝看着龙面大怒”呢？
我认为一个专家在媒体上以严谨的措辞公开表明身份是非常重要的。这就是一名文物鉴定专家应具备的专业素质。资深收藏家或许不会被这种不负责任的言论所误导。但对于新藏族朋友来说，你可能会被严重推迟！
道德也是口头道德，口头道德也是道德。作为专家，这是必不可少的！
事实上，基于这件铜炉独特的造型，以及极具表现力的象头和三足，以及对线条比例的准确把握，我们可以看出这件铜炉的铸造水平非常精湛，只能由制造办公室来实现。这种铸造工艺，同时用漆来保护铜炉，这也与清代中期漆器的广泛使用相一致。
另外，值得注意的是，明清传世的铜香炉很少有漆画保护的。民间普通实用的香铜炉一般没有这样的特殊防护。这个特征也显示了它的前世和起源。一般人家不用来烧香。我猜测它可能是一些皇家寺庙或宫殿中用来礼佛的，这样的宗教器皿应该是当时铸造的。不只是一件，而是一批。应该是命制造处按照宫殿、庙宇、庙宇的数量铸造的。同时，名称和含义也必须根据用途明确！
接下来我们来分析一下。王姓专家表示，他的“个人观点”是，这是一个“晚清仿乾隆”的结论。这个结论有效吗？
既然是清末“仿乾隆”，那么问题又来了，原来的乾隆御制（太平又祥）铜炉在哪里？清末仿制的人大概是看了原作后才仿制的吧？原版在哪里？在故宫？国博会？在第一篇博客中？或者哪个博物馆？还是掌握在专家手中？或者在哪里？
在晚清国力衰落、国家动乱的社会环境下，竟然会有这样一个勇敢的人，仿制出这样一件造型如此“独特”的“非常罕见”的作品，并称之为《太平幽香》的铜香炉？我还是用这种精铜来仿的！简直是仿乾隆时代的型号，而且还仿乾隆先生的“御制型号”！仿得真是绝妙啊！
该死的！这真是“龙彦辉大怒”，大清朝的法律恐怕都要惊天动地了！
青铜器收藏家都知道，宣德炉是名牌精品炉。尤其受到后世收藏家的推崇。民间纷纷效仿。《宣德鼎彝谱》的117个炉型主要是供研究的小型炉型。后来仿制的宣德炉除了官方宣德钱币和民间钱币外，仿制标准宣德炉的仿品也有上百种。清代宣德炉的仿制品一直不少，但仿清代的非宣德炉却很少，特别是仿本朝御制的清代炉子更是凤毛麟角。他们似乎从来没有出现过，也没有任何相关信息。根据记载，不知王姓专家得出的“皇家铜炉”是“清末乾隆仿品”的结论依据从何而来？
道德和口头伦理是一回事；性格和水平是另一回事。在一件文物上，有时用“怪异”来形容，有时用“形状奇特”来形容。词语的选择没有顺序。逻辑如此混乱，到底是“怪异”还是“独特”？你能给我准确的信息吗？东边有锤子，西边有棍子。请不要在电视机前误导藏族朋友好吗？作为一个知名专家，在央视这样的媒体上公开评价，怎么能说出如此狂妄的言论呢？
记得这位王姓专家曾公开表示：“我不是一个有文化出身的专家，我只是一个半路出家的专家”。确实，从他古朴的语言和知识的匮乏来看，我感觉他说的这句话实在是不谦虚……
庆幸的是，这件藏品虽然被专家打压，但在展会最后还是通过了考验，击败了众多优秀藏品，成功晋级珍品舞台获奖。我想，这毕竟是在公共媒体上。无论平台上的评比、评价、竞争如何，只要是优秀的艺术佳作，自身的优势依然能够凸显出来，再怎么努力也无法被压制！
说实话，我虽然为此感到高兴，但同时也充满了担忧。令我担心的是，在目前国内文物鉴定领域，谁来控制这些专家的水平和职业道德？如果这件藏品不是宽门的生皮炉，而是更难辨认的熟皮炉，会不会被这样的高人杀了？
此藏品终于经受住了冷枪和暗箭，成功晋级至宝台，获得了奖项。这应该也是专家组集体投票的结果。观众的投票分数实际上只占决策分数的很小一部分。记得寻宝栏目在央视节目播出时，每期节目结束时都会有专家组会议的片段，投票选出获奖作品集。不过，现在在央视官网已经看不到回放了。可能是被官网压缩了！
央视《寻宝》节目的节目就是这样设计的。四个最终产品由专家组集体投票选出，而不是由单个专家决定。这种程序设计也最大程度地避免了单一专家的可能性。误差是个人主观因素造成的，这也或多或少地制约着专家的品格和道德……
文物鉴定本身就非常复杂，专家误判、错误鉴定的情况屡见不鲜。有的是专家本身知识不够而无意识的误认，有的是居心不良的专家故意误判，比如著名的“24亿金丝玉衣”鉴定事件，比如柳岩“8700万”乾隆古画”如下图.
在文物鉴定领域，专家做坏事的情况屡见不鲜。如果是媒体公开鉴定，无良专家一般不敢对这样的藏品太过明目张胆、颠倒黑白。打压也太离谱了。最多就是在约会方面敲诈你。我就骗你，让你哑巴吃黄连！如果是私人鉴定，遇到道德恶劣的专家，给你的可能不是黄连，而是致命毒药！
收藏圈是江湖；江湖就是收藏圈。它的水深不见底；它的水浑浊得连天都看不见；是非纷争颇多，收藏者应珍惜、藏藏、把玩、珍惜……
用户评论
这可不是一般的古董啊，竟然是被乾隆御制！真厉害！虽然藏家说是一流的家族遗产，但我还是觉得需要更多证据才能确认是不是出自曾国藩手里吧？
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专家鉴定都说了是宝物，蔵家的证明很清楚啊！怎么还有些人对这件铜炉抱有怀疑呢？不是信奉科学和专业的力量吗？
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如果说乾隆御制，那这个价值确实高了不知多少倍！不过真假还得等有更多权威人士的确认才行。藏家声称曾国藩家族遗产这一说法让我有点摸不着头脑，需要再了解一下历史背景。
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我对这种“鉴定珍品”的新闻有点麻木了，很多时候都是噱头居多。这件铜炉到底是不是真的乾隆御制？还是一个藏家为了抬高价格而编造的故事？谁又能说得清呢？
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专家鉴定真品的过程应该很严格吧？我怎么总觉得现在的古董市场不太靠谱，容易流露一些被忽悠的感觉！
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我有点不懂啊，乾隆御制铜炉和曾国藩家族遗产有什么关系？两者之间是不是有更多隐含的背景故事呢？希望能看到更多相关的历史资料来解释一下。
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我觉得这个藏家很有可能是为了卖钱才编造曾国藩家族遗产这一说法吧
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我非常看好这件铜炉，乾隆御制啊！这简直是不可多得的文房珍品。期待看到它在拍卖市场上的成交价会创下新纪录。
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说句老实话，我对这种所谓“鉴定”结果并不认可。真品和伪品的辨别可不是靠嘴巴就能说出来的。建议大家不要轻易相信专家观点，多加考察和学习才能保护自己的权益！
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这铜炉确实挺精致的，光看颜色和纹路就让人觉得很有质感。不过能不能确定他是乾隆御制还需要进一步的研究和考证。
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藏家的说法让人感到疑虑，我觉得需要他们拿出更多的证据来证明这件铜炉的真实来源！
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真是让人感叹！历史上流传下来的许多珍品都因为身份不明而成为迷团。希望有一天能彻底解开这些历史谜题，让更多人了解到真实的文物价值。
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我个人觉得这件铜炉很有可能是赝品啊！你看它的纹路和质感好像有点不太对劲，感觉像是在模仿古董的风格。
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乾隆御制！这个词听起来就气势恢宏！ 真是让人忍不住想要亲眼看看它的真面皮。希望以后有机会能有机会到博物馆展览参观。
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专家鉴定结果确实具有说服力，毕竟他们都是经过专业训练的学者，他们的判断应该比较准确。
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我觉得这位藏家还挺豪迈呀！敢称自己的家族遗产是曾国藩留下的物件，一定对自己品鉴的眼光很有自信！
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哇塞，乾隆御制啊，这可是宝贝级别的存在！
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听说是曾国藩家传的，想想历史感就强烈了！
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铜炉鉴宝？这是什么神仙物件啊，好想了解一下它的历史故事。
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专家阴了一把？这也太令人震惊了，难道这件宝物价值连城?
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藏家肯定心里别提多难受了，好不容易拿出一件这么珍贵的文物，却被说是一般的东西。
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乾隆御制啊，不管真假，这份历史底蕴就足以令人敬佩。
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专家怎么鉴宝的？能不能解释一下？
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如果有机会去看这件铜炉的话，应该好好欣赏一下它的艺术价值吧。
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这藏家运气真好，竟然能得到这样一件珍贵的宝物！
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真假问题真是纠结人啊，希望真相可以早些揭晓。
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如果专家错了，那这件铜炉真的价值连城喽？
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我个人觉得文物本身就是有着历史价值的宝贵物品，无论真假。
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这么珍贵的宝物，最好能经过科学手段鉴定一下真实性。
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这故事真是太精彩了，简直比电视剧还像！
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希望能有专业人士出来分析这件铜炉的价值和历史真伪。
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如果真的是曾国藩家传的话，那这份历史关联就实在令人钦佩。
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乾隆御制的东西，一般都是具有很高收藏价值的。
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希望能看到更多关于这件铜炉的故事，了解它的来龙去脉！
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